Dan Brown autor Da Vinciho kód a Anjeli a démoni urobil šťastie hrať s našou zvedavosťou o tom, čo sa deje v zákulisí múzea. Pre návštevníkov je vždy niečo tajomné o znalostiach, ktoré majú kurátori a konzervátori. Pre ľudí, ktorí pracujú v múzeách, je prístup do zákulisia, najmä v dopoludňajších a večerných hodinách, keď je múzeum zatvorené pre verejnosť, skutočne jednou z výhod práce. Tu je krátke zhrnutie vecí, ktoré múzejní kurátori, pedagógovia a dozorcovia galérií vedia, že verejnosť sa často zaujíma.
Začnem s najväčšou bombou zo všetkých.
- Blesky v skutočnosti neublížia umenie, Konzervatívci to hovoria verejnosti už desaťročia. V skutočnosti, flash fotografie je hrubý a otravný a má negatívny vplyv na zážitok návštevníkov. Predstavte si, že tam bol znak na mieste, ktoré požiadali ľudia nepoužívajú blesk fotoaparátu len preto, že to bolo nepríjemné. Každý by to určite ignoroval. Zdá sa však, že myšlienka, že je pre umenie škodlivá, skutočne funguje. Takže aj keď poznáte pravdu, prosím, nikdy nepoužívajte blesk.
- Múzeá majú vo svojich zbierkach falzifikáty, Každé umelecké dielo, keď ho pôvodne kúpilo múzeum, sa považovalo za skutočné a autentické. Nikto sa nesnaží kúpiť falošné umelecké dielo. Veľké nákupy trvajú vždy dlho a vyžadujú si nielen prísne vyšetrovanie kurátormi, odborníkmi, odborníkmi a konzervátormi, ale rada múzea bude zvyčajne chcieť vidieť všetky dôkazy o nákupe, ktoré sú dobre overené a zdokumentované. štipendií a technológií a dobre vedia, čo odborníci urobia, aby overili umelecké dielo. (Taktiež sú si dobre vedomí trendov a chutí zberateľov s najhlbšími vreckami a vytvoria veci, ktoré ich priťahujú.) Ako také, falzifikáty nevyhnutne pošmyknú praskliny a väčšina múzeí má v trezore viac ako niekoľko dudov. Nové štipendium často odhalí niečo nové o diele alebo o umelcovi. Inokedy sa falšovateľ chytí a potom sa prehodnotí akýkoľvek iný kus, ktorý je k nim pripojený. Keď je dielo objavené ako falošné, je to zvyčajne z pohľadu rýchlo. Existujú však prípady, keď je umelecké dielo zabudované do štruktúry budovy, ako je to v prípade Met Metod. Pozrite sa pozorne na fontánu leva pri vchode do kláštora Cuxa. Hovorí „románsky štýl, 19. storočie“. To je vtedy, keď sa verí, že bol falošný.
- Vstupenky takmer nepokrývajú náklady na prevádzku múzea, Zatiaľ čo vstupeniek je dôležitým zdrojom príjmov, vstup sa zvyčajne vzťahuje len na približne 30% nákladov múzeí, ktoré zahŕňajú personál, upratovanie, marketing, bezpečnosť, plyn, elektrickú energiu atď.
- Obchod so suvenírmi je zvyčajne najväčším zdrojom múzea, Takže všetkými prostriedkami kúpiť toľko pohárov Monet a van Gogh magnety, ako sa vám páči. Peniaze všetky slúžia dobrej veci a veľmi si ceníme.
- Múzeá premýšľajú o budúcnosti rovnako ako o minulosti. Napriek tomu, že múzeá sú najčastejšie obaly pre historické predmety, zamestnanci múzea neustále premýšľajú o budúcnosti múzea a ako ho financovať. V Spojených štátoch je najdôležitejším zdrojom peňazí súkromná filantropia. Takže zatiaľ čo kurátori snívajú o knižnici v Alexandrii, vývojoví pracovníci sledujú trendy a ľudí. Sledujú Silicon Valley miliardárov na Twitteri a berúc na vedomie svoje zvyky. Osobný vkus dnešných najbohatších ľudí bude mať obrovský vplyv na múzeum 30-50 rokov do budúcnosti.
- Áno, múzeá majú 24 hodinovú bezpečnosť, Najznámejšia krádež umenia v Spojených štátoch, lúpež na Isabella Stewart Gardner Museum v Bostone sa stala v noci. Rovnako ako každá budova, múzeum je najviac náchylné k vlámaniu neskoro v noci, keď každý spí. Poisťovne však zvyčajne vyžadujú, aby boli objekty múzea vždy chránené. Nočný personál je zvyčajne menší, pretože nemusia zvládnuť návštevníkov, ale majú špecifické cvičenia a úlohy, ktoré sú jedinečné pre stráženie umeleckých diel v noci, takže nikdy nie je okamih, keď je kolekcia náchylná na krádež.
- V takmer každom múzeu je veľa vecí v sklade, Veľké múzeá ako The Met majú umelecké diela plnené za galerijnými stenami a každé oddelenie má vo svojej zbierke omnoho viac, čo sa v galériách skutočne zobrazuje. Úlohou kurátora je použiť zbierku na rozprávanie príbehu pre návštevníka múzea. Niekedy sa práca, ktorá nespadá do súdržného príbehu, dostane do skladu. Niekedy sa umelecké diela zobrazujú mimo displeja, pretože vyžadujú viac štúdia alebo ich treba opraviť alebo vyčistiť. A často je to tak, že jednoducho nie je dosť miesta, takže práce budú striedať on-and-off pohľad alebo len na špeciálne výstavy.
- Umelecké diela cestujú s kuriérmi, Ľudia sa často čudujú, ako sa slávne umelecké diela dodávajú, keď cestujú na špeciálne výstavy. Kým celková odpoveď je "veľmi starostlivo", každý má svoj vlastný jedinečný súbor podmienok, či už je to nákladným lietadlom, loďou alebo sedením na lone kuriéra. Bez ohľadu na to, sú umelecké diela sprevádzané odborníkmi, ktorí zabezpečujú ich bezpečný prechod od dverí k dverám.
- A konečne, je veľa múzea nevie o svojej vlastnej zbierke a to je v poriadku. Počas prednášok v múzeách ma hostia často tlačili na pevné odpovede na otázky ako "ako dlho trvalo, kým sa spojili gobelíny Unicorn?" Keď odpoviem, že nikto s istotou nevie, môžeme len hádať, že ľudia sa často frustrujú, pretože chcú jasnú odpoveď. V skutočnosti je veľa štipendií dejín zhromaždením opatrných, vzdelaných odhadov. Okrem sféry súčasného umenia sa učenci často zaoberajú fragmentmi, vecami, ktoré sa stratili vo vojnách, vecami, ktoré boli v určitom okamihu ukradnuté, a vecami, ktoré padli. Pevné odpovede o histórii objektov sú nepolapiteľné, hoci učenci neustále naháňajú odpovede. Niekedy je otázka taká presvedčivá ako samotný objekt. A to je srdce, prečo milujeme dobré múzejné tajomstvo!
